واقعیت و توهم در «اتوبوسی به نام هوس» اثر تنسی ویلیامز: تحلیلی بر نمادهای پرتکرار ۲۰۱۰
Reality and Illusion in Tennessee Williams’ “A Streetcar Named Desire”: An Analysis of Frequent Symbols 2010

این یک مقاله سمیناری است که در سال 2009 در دانشگاه RWTH آخن و در رشته‌ی «آموزش زبان انگلیسی – ادبیات» ارائه شده است. نمره‌ی این مقاله 1.7 بوده و موضوع آن «واقعیت و توهم در نمایشنامه‌ی “اتوبوسی به نام هوس” اثر تنسی ویلیامز: تحلیلی بر نمادهای پرتکرار» است.

تنسی ویلیامز، با نام اصلی توماس لانیِر ویلیامز، نه تنها به عنوان یک «نمایشنامه‌نویس بااستعداد، دقیق و تاثیرگذار آمریکایی» شناخته می‌شود (Day 1987, vii)، بلکه به دلیل استفاده‌ی مکرر از نمادها نیز مشهور است. نمایشنامه‌ی «اتوبوسی به نام هوس» (1947)، که در این مقاله به آن پرداخته خواهد شد، نمونه‌ی بارزی از این کاربرد است، زیرا شامل انواع مختلفی از نمادپردازی، برای مثال در مورد رنگ‌ها، نام‌ها، موسیقی و بسیاری موارد دیگر است. اگر کسی به دنبال مقالاتی در مورد نمادگرایی در آثار ویلیامز باشد، آثار متعددی را خواهد یافت. علاوه بر این، این یک واقعیت شناخته شده است که «اتوبوسی به نام هوس» نمایشنامه‌ای است که نه تنها به طور سطحی به یک زن که در حال دیوانه شدن است می‌پردازد، بلکه نمایشنامه‌ای است که «دنیای خیالی یک زن روان‌رنجور را با واقع‌گرایی حیوانی برادرشوهرش در تضادی خشونت‌آمیز قرار می‌دهد» (پشت جلد نسخه‌ی دیستروِگ). اما از آنجایی که به نظر نمی‌رسد هیچ اثری به این سوال بپردازد که ویلیامز دقیقاً چگونه این تضاد را با استفاده از نمادگرایی ترسیم کرده است، هدف من در این مقاله تحلیل این سوال خواهد بود.

در نتیجه، من سعی خواهم کرد نمادهای اصلی را که ویلیامز با آن‌ها تضاد بین واقع‌گرایی و توهم را برجسته کرده است، به ویژه با در نظر گرفتن نام‌ها، رنگ‌ها، لباس‌ها، نور، موسیقی و آیین‌های خاص شخصیت‌های اصلی، نشان دهم. در بخش دوم این مقاله، به این سوال خواهم پرداخت که شخصیت‌های اصلی، استنلی و بلانش، تا چه حد به طور مطلق در مقابل یکدیگر قرار دارند یا ممکن است چیزهایی مشترک داشته باشند. من همچنین به معنای پایان‌بندی در رابطه با واقع‌گرایی و توهم خواهم پرداخت. بنابراین، آنچه مورد بحث قرار خواهد گرفت، بارزترین تقابل‌ها و شباهت‌ها در نگرش‌های شخصیت‌های اصلی است. در پایان، یک نتیجه‌گیری کلی در مورد موضوع نمادگرایی در نمایشنامه‌ی «اتوبوسی به نام هوس» اثر تنسی ویلیامز ارائه خواهد شد.

برای آشنا کردن خواننده با موضوع و همچنین توجیه انتخاب نمادهای من، تعریفی از مفهوم نمادگرایی در ابتدای این مقاله ارائه خواهد شد. این کار با گنجاندن رویکردهای مختلف انجام خواهد شد، به طوری که بتوان یک تعریف گسترده‌تر ارائه داد. علاوه بر این، از آنجایی که این مقاله بر اساس نمادگرایی در «اتوبوسی به نام هوس» اثر تنسی ویلیامز است، ممکن است برای خواننده بسیار جالب باشد که نگاهی به نگرش ویلیامز نسبت به نمادها داشته باشد که در پایان فصل دوم به آن پرداخته خواهد شد. آخرین نکته‌ای که باید در این مقدمه ذکر شود این است که به دلیل محدودیت فضا، نمی‌توان تمام نمادهای مربوط به موضوع توهم و واقع‌گرایی را در این مقاله مورد بحث قرار داد. با این وجود، هدف من ارائه‌ی برجسته‌ترین آن‌ها است.

Seminar paper from the year 2009 in the subject Didactics for the subject English – Literature, Works, grade: 1,7, RWTH Aachen University (Institut für Anglistik I), course: Hauptseminar “American Drama”, language: English, abstract: Tennessee Williams, born Thomas Lanier Williams, is not only known for being a “talented, perceptive and influential American playwright” (Day 1987, vii), but also for his frequent use of symbols. “A Streetcar Named Desire” (1947), the work which will be dealt with in this paper, is a good example for of usage, since it contains a lot of different kinds of symbolism, for example concerning colours, names, music and many more. Numerous works will be found, if anyone searches for essays about symbolism in Williams’ works. Moreover, it is common knowledge that Streetcar is a play which deals not only superficially with a woman going insane, but a play which “bring[s] into violent contrast a neurotic woman’s dream world and the animalistic realism of her brother-in-law” (back of the book in the Diesterweg edition). But since there does not seem to be any work which deals with the question of how exactly Williams drew this contrast by use of symbolism, it will be my aim in this paper to analyse this question. Consequently, I will try to point out the main symbols with which Williams underlined the contrast between realism and illusion, especially considering names, colours, clothes, light, music and certain rituals of the main characters. In the second part of this paper, I will deal with the question to what degree the main characters Stanley and Blanche are strictly opposed to each other or may have something in common. I will also deal with the meaning of the ending concerning realism and illusion. Therefore, what will be discussed are the most striking antinomies and similes in the main characters’ attitudes. A general conclusion about the topic of symbolism in Tennessee Williams’ Streetcar will be given in the end. To introduce the reader to the topic and also to justify my choice of symbols, a definition of the notion of symbolism will be given right at the beginning of this paper. This will be done by including different approaches, so that a broader definition can be given. Furthermore, for this paper is based on symbolism in Streetcar by Tennessee Williams, it may also be very interesting for the reader to have a look at Williams’ attitude towards symbols which will be done at the end of the second chapter. One last point to mention in this introduction is that due to space restrictions not all symbols concerning the topic of illusion and realism can be discussed in this paper. Nevertheless, it is my aim to present the most striking ones.